本文原發(fā)表于《共邊》(Common Edge)，題為：《美國建筑師學會放棄后現(xiàn)代主義了嗎？》(Did the AIA Take a Pass on Postmodernism?)

不同的人以不同的方式感知建筑。所謂“風格”也不過是傳統(tǒng)或者現(xiàn)代的簡單分類。大眾的住宅建筑總是被建筑師歸于不值一提的“俗氣”。美國建筑史學會所重視的建筑行業(yè)的品牌效應、一個建筑所包含的全部心血、以及建筑在文化中所體現(xiàn)的意義，都通過美國建筑師學會當?shù)胤謺�獎或國家獎項等得到了不同程度上的重視�?/span>

在美國建筑師學會頒發(fā)的所有獎項及其專業(yè)領域中，沒有其他哪個獎項像“二十五年獎”一樣，可以對建筑賦予“經(jīng)得起時間的考驗”這樣的評價。這個獎項已經(jīng)設立并頒發(fā)長達56年。然而今年，盡管學會要求評委選擇一項有潛力的建筑項目，評審團卻仍然決定不頒發(fā)獎項給任何25到35年內(nèi)的建筑。

摘自美國建筑師學會：

“評審團認為在收到的提交作品中，有的更打動建筑師，而有的對于大眾更有吸引力，評審團則一致認為獲得“二十五年獎”的作品需要兩者皆備�？上У氖牵�今年評審團卻并沒有在已提交的作品中找到在這二十五年間不僅在美學與文化影響上做出突出貢獻，而且還對建筑行業(yè)產(chǎn)生影響的不朽的建筑”

這意味著一種退步嗎？

從1982到1992，在這段后現(xiàn)代主義盛行的時間里，被看作有辱建筑純粹性的建筑大量涌現(xiàn)。但是，在這其中也不乏具有潛力的、并未被批判為“俗氣”的極端現(xiàn)代主義作品。他們真的一個都找不到嗎？

也或許因為我們作為一種文化或一個行業(yè)，處于一個對事物的定義過于變幻無常的環(huán)境中，因此對于任何建筑的贊美都是難以言辯駁的。從“我們”（建筑師）和“他們”（公眾）這樣的說法中就能清晰地看出兩者的截然不同。若所有人類看到和使用的都是同樣的建筑，這便是巴爾干化（Balkanizing）的理念了。如此缺乏共同基礎的建筑師們也因此最終走向兩極化的標準，這不僅使他們失去了作為設計者的尊嚴，更貶抑了那些他們?yōu)橹�設計的人們。

嘆哉、憾哉。

建筑設計的真正意義一定程度上在于它可以影響任何人。建筑就如我們呼吸的空氣一樣重要：人們的庇護所、文化表征以及美的歷程，就像一道富有營養(yǎng)的美味佳肴。而根據(jù)這些評審的看法，1982-1992這段時間好似一片沒有養(yǎng)分的建筑荒漠。

在一個斯特林、波倫、摩爾、洛希以及其他物理學家都在全力探索物理世界的年代，建筑也因此發(fā)生了巨大的變化，難道當真沒有一個配得上這座獎項的建筑嗎？

有時我們贊美建筑的方式比贊美的內(nèi)容意義更為重大。當代那些贏得大獎的建筑也不過是無用且耗費巨資的巨大雕塑。重要的項目委托也總是交給“可靠”的設計師，做著那些已被制定的產(chǎn)品罷了。百分之九十五的美國房屋早在多年前就被建好、再被賣掉，就像許多其他的商品一樣。

但是建筑師熱衷于相互吹捧：他們總能以自己熟悉樂譜的曲調(diào)為彼此唱響贊歌，除非樂譜不復存在。從未成形的后現(xiàn)代主義到已經(jīng)發(fā)展成熟的參數(shù)化設計，或許我們只是不知道這些處于這段過渡時期的建筑是否擁有評審團所期待的巨大影響和價值。

又或許在這個建筑風格已經(jīng)相對成熟的年代，建筑本身也無法知曉下一步該走向何處。而在我們不知道未來如何的情況下，又該怎么欣賞過去的人對于未來發(fā)展方向的貢獻呢。

杜奧·迪金森是一名從業(yè)三十余年的建筑師。他已經(jīng)出版了八本書，是NewHaven Register的建筑評論家，也為哈特福日報撰寫關于設計與文化的文章，同時還是意大利那不勒斯大學（UniSOB）的建筑美觀項目的教職人員。

翻譯：邵逸如

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