“柯布西耶一生有很多對手，他們中的幾位今天也來到這里，而另一些已先他而去。但是沒有哪一位像他那樣長久以來招致各方的攻擊，也沒有哪一位像他那樣堅定有力地倡導(dǎo)建筑革命。”

這是在柯布西耶追悼活動上法國文化大臣的一番悼詞�？虏嘉饕�作為一名建筑師，其影響力持續(xù)至今，越來越多的建筑師發(fā)現(xiàn)他們無法擺脫柯布西耶對他們的影響，要么追隨他的足跡，要么反對。而柯布不僅僅是一名建筑師，他還是城市規(guī)劃師、設(shè)計師、文學(xué)家，以及另一個重要的身份，畫家。

柯布西耶原名為查爾斯·愛德華·讓納雷（Charles Edouard Jeanneret），出生于1887年10月6日，父親是一位雕刻師和腕表的琺瑯彩繪師，母親是一位音樂家，接受完正規(guī)學(xué)校教育后，柯布進(jìn)入了藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，最先攻讀的是裝飾設(shè)計、鐫刻方面的學(xué)位，后來才在老師的建議下轉(zhuǎn)攻建筑專業(yè)。這實在是一個另后輩慶幸的決定，柯布西耶作為一名建筑師，是現(xiàn)代運動的主要代表之一，推動了功能主義、理性主義的發(fā)展，另外還有其主要的發(fā)明之一：組合住宅，它把日常活動所需的集體設(shè)施，如幼兒園、學(xué)校、游泳池和公共活動場所都放在同一座建筑內(nèi)，極大解決了戰(zhàn)后的住房問題。這位20世紀(jì)最重要的建筑師之一，以其對“一切皆為建筑”的實踐，成為現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將。然而，柯布曾經(jīng)也這樣說過，“別人都知道我是個建筑師，沒有人認(rèn)定我是個畫家，而我確實透過繪畫來獲得建筑的靈感。我想作為一個建筑師，如果我的作品能帶來任何意義的話，這一切都?xì)w功于我的幕后功臣――繪畫。”

說回到1917年，柯布搬到巴黎定居，認(rèn)識了一些該時期偉大的藝術(shù)家，如布拉克、畢加索等，當(dāng)然還結(jié)識了后來發(fā)起純粹主義運動的畫家阿梅德·奧占芳（Amedee Ozenfant）。純粹主義又名后立體派，以幾何關(guān)系和構(gòu)圖上的技巧把主體形狀淡化，或是把背景倒轉(zhuǎn)。它同時也在建筑領(lǐng)域出現(xiàn)了創(chuàng)作思潮，柯布主張以數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)建立新的美學(xué)觀，提倡由數(shù)字計算形成不自覺的美，在建筑造型上，純粹主義摒棄個人情感，反對裝飾，認(rèn)為比例是處理建筑體量的最重要的問題，薩伏伊別墅就是純粹主義的經(jīng)典作品。這樣，一個多面的柯布就出現(xiàn)在了大家眼前，建筑界，他是柯布西耶，而畫作上，他以本名讓納雷署名。

其實身為一名建筑師，都有一定的繪畫功底，但跟柯布比起來，后者更像一個職業(yè)畫家，他曾說過，有7年的時間，他周六下午和周日整天都堅持畫畫，每個星期、每個月、每年都如此，他投入了極大的精力給自己畫家的這個身份。其實在他沒有搬去巴黎前，在美術(shù)學(xué)院讀書時就已經(jīng)開始繪畫了，這一時期的作品多為家鄉(xiāng)山水的速寫和水彩，而去到巴黎之后，柯布在這座藝術(shù)之都大開眼界，在純粹主義時期，一邊從事建筑設(shè)計，一邊開始畫油畫。據(jù)柯布自己說，他日后對于建筑的所有理解，都藏在了1918年他的首幅油畫作品《壁爐》之中了。在這期間，他拋下了鄉(xiāng)下風(fēng)景的主題，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)事物的幾何特征。到了1920年代末，柯布加入法國國籍并結(jié)了婚，這一時期他的繪畫出現(xiàn)了肥碩的女人身體，和回歸的自然風(fēng)景，以及不規(guī)則的線條和色彩，又一次突破了曾經(jīng)的繪畫風(fēng)格。二戰(zhàn)之后，他開始頻繁的舉辦個人畫展。

在看過柯布西耶的畫作后，我們再回頭看看他的建筑作品，色彩方面以及那些幾何線條，也就不難看出其中的關(guān)聯(lián)了。

還想看更多建筑資訊、建筑新聞？請瀏覽文創(chuàng)資訊建筑頻道