前中央工藝美術(shù)學(xué)院院長 常沙娜

回顧我這輩子做出的成果，圖案教學(xué)也好，設(shè)計(jì)也好，包括20世紀(jì)50年代人民大會(huì)堂的設(shè)計(jì)，都和敦煌藝術(shù)的基本精神是分不開的。因?yàn)槲腋赣H的關(guān)系，我從小就在敦煌成長，我雖然沒有正規(guī)的學(xué)歷，但是我傳統(tǒng)的東西有了。我在臨摹的時(shí)候，董希文先生、我父親就給我補(bǔ)課，了解中國的歷史。人的核心的功夫、核心的思想還是要了解我們傳統(tǒng)的東西。

50年代，我受梁思成、林徽因的影響，那時(shí)林徽因提出來要把景泰藍(lán)的東西進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，把原來景泰藍(lán)的一些東西改變，變成、煙盒、煙灰缸、和平鴿。她這個(gè)思路帶我進(jìn)入了藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1951年初，林徽因把我調(diào)到清華大學(xué)營建系，協(xié)助籌建工藝美術(shù)教研組。

新的機(jī)會(huì)不期而至。1952年，北京要召開新中國的首次國際會(huì)議，即亞洲太平洋區(qū)域和平會(huì)議。組織者希望有一批會(huì)議紀(jì)念品，任務(wù)交給了林徽因老師，順而落到了我的肩上。我們一起設(shè)計(jì)了具有敦煌圖案風(fēng)格的真絲頭巾，其間穿插了和平鴿的圖案，還有仿明清絳子花邊和刺繡的背心，以及景泰藍(lán)的首飾盒等。富有民族風(fēng)情又兼顧時(shí)代氣息的這批紀(jì)念品給了參會(huì)代表一個(gè)驚喜。

更大的機(jī)遇出現(xiàn)在1958年，向建國10周年獻(xiàn)禮的“十大建筑”工程開始上馬。我被分配到人民大會(huì)堂設(shè)計(jì)組，負(fù)責(zé)宴會(huì)廳的天頂花飾、彩畫和門楣的裝飾設(shè)計(jì)，還有外墻的琉璃花板及須彌座的石雕花飾。我參照敦煌唐代圖案的風(fēng)格，以富麗的唐草風(fēng)韻，并結(jié)合時(shí)代加以創(chuàng)新。10個(gè)月的付出終于迎來了慶功的日子。1959年國慶前夕，人民大會(huì)堂如期完工。

當(dāng)年周總理提出：古為中用，洋為中用，要民族的、科學(xué)的、大眾的。十大建筑就是按照這種宗旨和思路來進(jìn)行的。現(xiàn)在過了半個(gè)多世紀(jì)，人民大會(huì)堂依然反映了我們當(dāng)年提出的宗旨，后來北京的發(fā)展也出現(xiàn)了一些誤區(qū)，請來很多國外建筑師設(shè)計(jì)一些功能性很強(qiáng)的建筑，如：央視大樓、國家大劇院等建筑，我認(rèn)為國家大劇院造型和功能的設(shè)計(jì)還不錯(cuò)，但是卻不應(yīng)該在天安門附近建設(shè)，因?yàn)檫@樣的建筑破壞了長安街沿線的建筑特色。與以前的老一代建筑相比，如：民族文化宮、人民大會(huì)堂，老建筑更具有中國特色，雖然它們建設(shè)已經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，但現(xiàn)在看來，這些建筑仍是中華建筑史上的瑰寶。

隨著時(shí)代的變化，我認(rèn)為有的東西應(yīng)該回憶，應(yīng)該堅(jiān)持脈絡(luò)，習(xí)主席也提出來建筑不能奇奇怪怪，雖然已產(chǎn)生的怪異建筑回不去了，但我們更應(yīng)該好好的把關(guān)以后的建筑。現(xiàn)在的建筑形式多種多樣，往往注重了形式卻忽略了功能，其實(shí)建筑功能也相當(dāng)重要。

可是我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的建筑越怪越受歡迎，以至于新一代的年輕人穿著和追求的時(shí)尚也變得怪異，國內(nèi)的年輕人越來越追求國外的時(shí)尚，實(shí)際上國外的時(shí)尚并不完全適合國內(nèi)的年輕人，由于我們盲目崇洋，導(dǎo)致時(shí)尚變得不倫不類。我想強(qiáng)調(diào)不要為了追求時(shí)尚，而丟掉了國家的傳統(tǒng)文化，這話雖然已經(jīng)陳舊，但也希望能給年輕人一些警示。

我們的建筑并不是不能改變，我們提倡發(fā)展和創(chuàng)新，但是設(shè)計(jì)的概念要跟傳統(tǒng)、大自然、功能以及人的習(xí)慣、品味相結(jié)合發(fā)展。所以我們從開始設(shè)計(jì)就要抓住一個(gè)很重要的脈絡(luò)，那就是我們中華民族的文脈。建筑的發(fā)展創(chuàng)新是必要的，但是我們的文脈不能丟。