中孚泰參與了滕王閣的修繕與集成改造，使滕王閣開(kāi)始再續(xù)“唐宋風(fēng)韻”，是中孚泰在古建筑修繕與集成改造項(xiàng)目中的又一經(jīng)典力作。

紅墻黛瓦，亭臺(tái)樓閣，這座被譽(yù)為江南三大名樓之一的滕王閣，經(jīng)中孚泰修繕與集成改造后開(kāi)始再續(xù)“唐宋風(fēng)韻”。

據(jù)建筑學(xué)教授級(jí)高級(jí)工程師、古代建筑高級(jí)工程師、中孚泰專家顧問(wèn)吳國(guó)智教授介紹，歷史上，滕王閣自唐永徽四年建成以來(lái)，興廢達(dá)28次之多，此前的滕王閣早就毀于1926年的熊熊烈焰中，此后約一個(gè)甲子未再重修。1942年梁思成先生根據(jù)宋畫(huà)《天籟閣》中的滕王閣，描繪了《重建滕王閣計(jì)劃草圖》七幅，1989年10月8日落成的滕王閣則以此“計(jì)劃草圖”為藍(lán)本所建。

滕王閣主體凈高達(dá)57.5米，取“明三暗七”格式，其中明層皆有平座廻廊，可俯瞰贛江景色。閣體下部為象征古城墻的12米高臺(tái)閣座�！巴ㄩw上下以刊行于北宋崇寧二年（公元1103年）的宋《營(yíng)造法式》為設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，體例、尺度權(quán)衡、纏腰、平座廻廊、諸作斗栱、栱瓣卷剎無(wú)一缺位，展現(xiàn)出宋式高層木構(gòu)樓閣的綽約風(fēng)姿，可說(shuō)是后人對(duì)宋《營(yíng)造法式》這部傳承千載的文法課本的解讀與再現(xiàn)，雖非木構(gòu)而酷似木構(gòu)，不僅可與湖北的黃鶴樓、湖南的岳陽(yáng)樓相媲美，更堪稱江南三大名樓之首�！眳菄�(guó)智教授介紹稱。

此次滕王閣主閣一至六層室內(nèi)全部裝飾裝修以及地下二層部分裝修，其中包括彩畫(huà)、門窗格扇的整修油飾，通風(fēng)、空調(diào)、煙感、消防等設(shè)備的藏匿式設(shè)置以及各層展陳布列、多媒體展示等均由中孚泰傾力打造，是中孚泰在古建筑修繕與集成改造項(xiàng)目中的又一經(jīng)典力作。

據(jù)吳國(guó)智教授介紹，在滕王閣項(xiàng)目的修繕改造過(guò)程中，從一開(kāi)始就面臨一個(gè)爭(zhēng)議頗大的難題：設(shè)計(jì)單位提供的閣內(nèi)建筑彩畫(huà)設(shè)計(jì)圖是‘金琢墨石碾玉旋子彩畫(huà)’，為典型的清式彩畫(huà)八個(gè)等級(jí)中的第二等級(jí)，如下圖：   

金琢墨石碾玉旋子彩畫(huà)樣稿   

按照這一設(shè)計(jì)圖展開(kāi)畫(huà)出的樣稿，其梁、柱、枋、栱、天花均與滕王閣現(xiàn)有彩畫(huà)樣式、內(nèi)容、著色配置等各個(gè)方面明顯不同，現(xiàn)有滕王閣彩畫(huà)如下圖：

滕王閣現(xiàn)有彩畫(huà)樣式

如按設(shè)計(jì)圖的彩畫(huà)做法，顯然與宋式樓閣的滕王閣風(fēng)格迥異。為此，中孚泰經(jīng)與業(yè)主方溝通，提出以宋《營(yíng)造法式》為依據(jù)作對(duì)比的方法�！耙运巍稜I(yíng)造法式》卷三十三彩畫(huà)作制度圖樣中關(guān)于‘五彩雜華’、‘梁枋札頭’、‘五彩額柱’、‘平棊華盤’、‘碾玉雜華’、‘碾玉柱頭’等的做法與滕王閣現(xiàn)有各層彩畫(huà)圖樣逐一比對(duì)，其結(jié)果均大致相同或相似，從而確定了‘以滕王閣原有彩畫(huà)圖樣不變，以群青并青絳相間襯白底瀝粉貼金為基調(diào)的金琢墨石碾玉彩畫(huà)，柱頭以五彩遍裝手法加以刻畫(huà)’的彩畫(huà)原則，著手各層彩畫(huà)樣稿的制作，并逐步付諸各層彩畫(huà)施工”，吳國(guó)智教授介紹稱。

由中孚泰提供的彩畫(huà)樣稿

在具體的落實(shí)過(guò)程中，中孚泰遵循古建筑修舊如舊的修繕原則，充分尊重設(shè)計(jì)，按圖施工，在碰到問(wèn)題時(shí)，則多為業(yè)主方著想，未雨綢繆，與業(yè)主方緊密配合，廣泛征求專家的意見(jiàn)和收集相關(guān)資料依據(jù)，從而有效而又及時(shí)的解決了一個(gè)又一個(gè)難題。

“此外，項(xiàng)目的通風(fēng)、空調(diào)等的藏匿設(shè)置也較為棘手。”吳國(guó)智教授介紹稱，此前的滕王閣為上世紀(jì)八十年代所建，限于當(dāng)時(shí)的條件，通風(fēng)、空調(diào)等設(shè)備均為逐層明設(shè)，閣內(nèi)各層擺放著大而笨的內(nèi)機(jī)，外機(jī)則敞露于各層廻廊，內(nèi)、外機(jī)連接管、線、泄水管等設(shè)置也沒(méi)有得到很好的藏匿，占用了樓閣內(nèi)、外不少的空間，使得本就有限的布展和閣外平座廻廊更為狹窄，通風(fēng)和空調(diào)效果也不均勻。

在吳國(guó)智教授看來(lái)，針對(duì)這一問(wèn)題，不僅要保證藏匿設(shè)置的美觀，便于陳列布展，還要注意處于封閉狀態(tài)的設(shè)備的通風(fēng)、換氣問(wèn)題。為此，中孚泰借助集成經(jīng)驗(yàn)，將所有設(shè)備藏匿于樓層砼埕板下、天花之上，較之以前，閣內(nèi)、閣外顯得寬闊、簡(jiǎn)潔，便于陳列布展。而針對(duì)設(shè)備通風(fēng)、換氣的問(wèn)題，公司將正對(duì)“氣口”、“風(fēng)口”的天花板替換成2毫米厚的鍍鋅板，而不是通用的10毫米纖石板，并把彩畫(huà)圖案中那些襯底的部分鐫空，巧妙地解決了這一難題，如下圖：

彩畫(huà)圖案鐫空后整體圖

“這對(duì)古建筑修繕改造來(lái)說(shuō)，不失為可借鑒的新方法，讓時(shí)代的先進(jìn)設(shè)備也能在傳統(tǒng)的古建筑中發(fā)揮作用”，吳國(guó)智教授意味深長(zhǎng)的說(shuō)。追求卓越、做專做精，就必須在細(xì)節(jié)上多下功夫，創(chuàng)造性地解決難題。據(jù)吳國(guó)智教授介紹，由于項(xiàng)目本身是傳統(tǒng)的建筑彩畫(huà)，須用傳統(tǒng)材料制作，但有些材料很難采購(gòu)到，如何把相應(yīng)的新材料運(yùn)用到這種傳統(tǒng)的彩畫(huà)工藝中，公司技術(shù)人員也是多次嘗試，逐一解決了施工中碰到的各種難題。

江西人杰長(zhǎng)卷壁畫(huà)

江西地靈長(zhǎng)卷壁畫(huà)

而針對(duì)閣內(nèi)二層和四層的江西“人杰”、“地靈”長(zhǎng)卷壁畫(huà)，一直以來(lái)總有些游人用手去摸，有些部位手漬較為明顯，如何保護(hù)好這兩幅珍貴的壁畫(huà)長(zhǎng)卷，中孚泰采用外加欄桿和玻璃隔絕的辦法，使游人無(wú)法摸碰，有效地保護(hù)了壁畫(huà)，并在壁畫(huà)內(nèi)側(cè)增設(shè)關(guān)于每位人物的說(shuō)明牌，使其內(nèi)涵更為豐富充實(shí)。這些看似很一般的做法，正體現(xiàn)了中孚泰人面對(duì)工程中出現(xiàn)的各種難題的創(chuàng)新精神所在。

為了滿足業(yè)主方在施工期間不影響項(xiàng)目正常接待游客的需求，中孚泰憑借在古建筑領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，克服了施工時(shí)間緊、任務(wù)重、施工周期短、施工場(chǎng)地狹窄不利于設(shè)備、構(gòu)件的輸送、拆卸等困難，集中力量，合理安排，將噪音大、振動(dòng)大、灰塵大等施工安排在早、晚非參觀時(shí)間段，減少了對(duì)游客的干擾，將施工單元設(shè)定為每?jī)蓪右粋�(gè)單元，自上而下，修完一個(gè)單元即開(kāi)放一個(gè)單元的做法，確保服從業(yè)主方邊施工邊開(kāi)放的要求。

中孚泰團(tuán)隊(duì)彩畫(huà)施工現(xiàn)場(chǎng)

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，滕王閣歷經(jīng)千載春秋，載譽(yù)華夏，中孚泰有幸承接這一項(xiàng)目的文化品位提升改造工程，在閣內(nèi)彩畫(huà)中大膽使用瀝粉點(diǎn)金、瀝粉貼金手法并加以精細(xì)操作，再現(xiàn)了“滕王閣乃京城以外唯一金碧輝煌的宮廷建筑”（韓愈于唐憲宗元和十五年（公元820年）由當(dāng)時(shí)的潮州改刺袁州（現(xiàn)南昌市）任上所寫的《滕王閣序》）的輝煌，這不僅是中孚泰人百年建筑夢(mèng)的實(shí)踐，也是百年中華、百年夢(mèng)想的中華民族精神在英雄城南昌的縮影。

中孚泰團(tuán)隊(duì)彩畫(huà)施工現(xiàn)場(chǎng)